El carnicero político o España descuartizando a Buonaparte - Thomas Rowlandson
Giclée de archivo
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Descripción
Un aguafuerte satírico de 1808 de Thomas Rowlandson que representa a Napoleón Bonaparte como carnicero, reflejando las tensiones políticas de las Guerras Napoleónicas.
Este aguafuerte de Thomas Rowlandson, publicado en 1808, captura el ingenio mordaz de la sátira política británica durante las Guerras Napoleónicas. La escena representa a Napoleón Bonaparte como un carnicero que trocea sus propios territorios y aliados, representados como canales de animales colgadas en una tienda. La imaginería está repleta de figuras alegóricas, incluyendo un águila que representa a Austria y un oso que representa a Rusia, cada uno reaccionando al desmembramiento del Imperio francés. Rowlandson emplea un estilo característico de caricatura, utilizando rasgos exagerados y gestos expresivos para transmitir complejas tensiones geopolíticas. La composición es abigarrada, típica de los grabados de la época, con globos de diálogo que comentan los acontecimientos que se desarrollan en España y en el resto del escenario europeo. El artista utiliza una combinación de aguafuerte y acuarela aplicada a mano para definir las figuras y el sombrío entorno de la tienda. Como comentarista social, Rowlandson era experto en traducir las ansiedades del público británico a narrativas visuales. Esta obra refleja la hostilidad generalizada hacia Napoleón, retratándolo como una figura de arrogancia cuyas acciones conducen a su propia ruina. El grabado sirve como registro de cómo se interpretaban los acontecimientos contemporáneos a través de la lente de la sátira popular, donde la carnicería se convierte en una metáfora de la violenta reestructuración de las fronteras europeas. La inclusión de símbolos nacionales específicos, como los perros etiquetados con los nombres de varias potencias europeas, demuestra la habilidad del artista para condensar las relaciones internacionales en un solo marco legible. La obra sigue siendo un ejemplo principal de la propaganda gráfica que circulaba en las tiendas de grabados de Londres a principios del siglo XIX, ofreciendo una ventana al clima político de la época.
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
El carnicero político o España descuartizando a Buonaparte - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
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