El viejo y los árboles nuevos - Carl Larsson
Giclée de archivo
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Hecho bajo pedido
Descripción
Una serena pintura al óleo de 1883 de Carl Larsson, que representa a un jardinero cuidando árboles jóvenes en la campiña francesa de Grez-sur-Loing.
Pintada en 1883, esta obra de Carl Larsson captura un momento tranquilo de labor rural en la campiña francesa. Durante este periodo, Larsson vivió en Grez-sur-Loing, un pueblo que atrajo a muchos artistas escandinavos que buscaban escapar del rigor académico de París. La composición está dividida por un arroyo, que actúa como espejo de la escena superior. El reflejo en el agua es casi tan nítido como el sujeto mismo, creando una sensación de quietud y simetría. En primer plano, un anciano cuida de unos árboles jóvenes. Su postura está encorvada, mostrando el esfuerzo físico que requiere tal trabajo. Más al fondo, la escena incluye una casa de campo blanca con tejado de tejas, típico de la región. La paleta está dominada por verdes suaves, marrones terrosos y los tonos apagados del cielo, reflejando la luz natural de un día tranquilo. Larsson emplea una pincelada delicada que captura la textura de la hierba y las delgadas ramas de los árboles. A diferencia de sus posteriores y más famosas representaciones en acuarela de su hogar familiar en Sundborn, esta pintura al óleo muestra la influencia del movimiento *plein air*. El enfoque se centra en la observación de la luz y la integración de la actividad humana dentro del entorno natural. La presencia de figuras en la distancia añade una sensación de escala y vida cotidiana al tranquilo entorno del jardín. Esta pieza ofrece un vistazo a los inicios de la carrera del artista, antes de que desarrollara el estilo gráfico distintivo que definió su producción posterior. Sigue siendo un estudio de la atmósfera y de la relación entre el individuo y la tierra.
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
El viejo y los árboles nuevos - Carl Larsson
Artist Biography
Carl Larsson
He struggled for years, working as an illustrator and retoucher of photographs while trying to establish himself as a painter. In 1882, at an artists' colony in Grez-sur-Loing outside Paris, he met the artist Karin Bergoo. They married, and everything changed. The watercolours he began painting in Grez were lighter, more fluid and more personal than anything he had produced before.
In 1888 Karin's father gave them a small house called Lilla Hyttnas in Sundborn, a village in Dalarna. The house became their joint project: Carl painted it, Karin designed the interiors, the furniture, the textiles, the colour schemes. The result was one of the most influential domestic interiors in Scandinavian design, a prototype for what would eventually become Swedish modernism. He painted the house and the family inside it (they had eight children) in watercolours that were published as a book, Ett Hem (A Home), in 1899. It sold across Europe.
The paintings of Sundborn are warm, bright and apparently effortless, which made people assume his life was too. It was not. He suffered depression in his later years and had a stroke in 1919. His most ambitious painting, Midvinterblot, a monumental canvas of a Viking midwinter sacrifice, was rejected by the National Museum. He admitted in his memoirs that the pictures of his family and home had become the most lasting part of his work. He was right.
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