Naturaleza muerta con frutas, jarra de metal y copa - Judith Leyster
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Un bodegón atribuido a Judith Leyster, que presenta frutas en una cesta, una jarra de metal y un vaso. La obra ejemplifica las tradiciones del bodegón de la Edad de Oro neerlandesa con su atención al detalle y a la luz.
Este bodegón se atribuye a Judith Leyster, una artista de la Edad de Oro neerlandesa. Leyster fue una de las pocas pintoras reconocidas de la época, conocida por sus escenas de género y retratos, así como por su habilidad para capturar la luz y la textura. Su obra a menudo refleja la influencia de Frans Hals, con quien pudo haber estudiado. La carrera artística de Leyster fue relativamente corta, ya que más tarde se centró en la gestión de su hogar y su familia. Sus obras fueron a veces atribuidas erróneamente a sus contemporáneos masculinos, y solo más tarde su obra fue debidamente reconocida. El cuadro presenta una colección de frutas dispuestas en una cesta, acompañada de una jarra de metal y un vaso. La fruta incluye uvas, manzanas y membrillos, representados con atención a sus variados colores y texturas. La jarra de metal, situada a la izquierda, refleja la luz, añadiendo una sensación de profundidad a la composición. Un vaso, probablemente lleno de vino o agua, se encuentra a la derecha, su transparencia contrastando con las formas sólidas de los otros objetos. La disposición se asienta sobre una superficie oscura, lo que realza los colores de la fruta y las cualidades reflectantes del metal y el cristal. El efecto general es de una tranquila domesticidad, típica de los bodegones neerlandeses del siglo XVII.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Naturaleza muerta con frutas, jarra de metal y copa - Judith Leyster
Artist Biography
Judith Leyster
She was one of the first women admitted to the Haarlem Guild of St Luke, in 1633, at twenty-four. She ran her own workshop and trained students. When one of her apprentices left to join Frans Hals's workshop without Guild permission, she sued Hals. The case was settled: the student's mother paid four guilders in damages. Leyster had asked for eight.
Her best paintings were made in the seven years between 1629 and 1636. The Jolly Toper, Self-Portrait, The Proposition: they are warm, confident, technically assured, painted in a style close to Hals's but with a subtlety of expression that is entirely her own. The Proposition, showing a woman by lamplight being offered money by a man leaning over her shoulder, is one of the most psychologically complex genre paintings of the Dutch Golden Age.
In 1636 she married the painter Jan Miense Molenaer. After the marriage, painting gave way to children and household management. She probably contributed to her husband's workshop, but she stopped signing work in her own name. The solo career lasted seven years.
After her death in 1660 her work was systematically attributed to Hals. The misattribution lasted until 1893, when a painting that had been admired for over a century as a Hals was recognised as hers.
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