Retrato de Simon Marten Dircsz - Pieter Aertsen
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Un retrato digno de Simon Marten Dircsz realizado por Pieter Aertsen, pintor holandés conocido por sus escenas de mercado y obras religiosas. El sujeto aparece representado con vestimenta formal, con un escudo de armas al fondo que transmite su estatus social.
Este retrato de Pieter Aertsen presenta a Simon Marten Dircsz, una figura probablemente de cierto rango social en los Países Bajos del siglo XVI. Aertsen, también conocido como "Lange Pier", fue un pintor holandés activo en Ámsterdam y Amberes. Es conocido por sus escenas de mercado y cocina, así como por sus obras religiosas. Este retrato demuestra su habilidad para captar la semejanza y el estatus de sus modelos. El sujeto aparece representado con un abrigo oscuro con ribetes de piel, un bonete negro y una lechuguilla blanca, vestimenta típica de un hombre de su época. Sostiene unos guantes en una mano y un papel en la otra, posiblemente una carta o documento. Detrás de él, se muestra un elaborado escudo de armas, lo que sugiere aún más sus antecedentes nobles o patricios. La paleta de colores es sobria, dominada por negros, marrones y blancos, lo que aumenta la solemnidad y dignidad del retrato. La composición está cuidadosamente dispuesta para transmitir una sensación de autoridad y refinamiento.
Política de devoluciones
Debido a que cada impresión se realiza bajo pedido, no ofrecemos devoluciones, reembolsos ni cambios por cambio de opinión. Si su pedido llega defectuoso, dañado o incorrecto, lo reemplazaremos sin cargo alguno; solo contáctenos dentro de las 48 horas posteriores a la entrega. Consulte nuestra página de reembolsos para obtener todos los detalles.
Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Retrato de Simon Marten Dircsz - Pieter Aertsen
Artist Biography
Pieter Aertsen
He was born in Amsterdam around 1508 and was known as "Lange Piet" (Tall Pete) because of his height. He apprenticed under Allaert Claesz in Amsterdam before moving to Antwerp, where he became a citizen in 1542 and worked for roughly fifteen years. His market and kitchen scenes placed food, cookware and domestic labour at enormous scale, transforming genre subjects into something approaching history painting's physical presence.
He married Kathelijne Beuckelaar, and three of their eight children became painters. His nephew and pupil Joachim Beuckelaer continued and developed his distinctive format. Many of Aertsen's later religious paintings were destroyed during the Beeldenstorm, the wave of Protestant iconoclasm in 1566. He returned to Amsterdam around 1556 and died there in 1575. His monumental kitchen and market scenes anticipate the still-life painting of the seventeenth century by half a century, and his compositional strategy of hiding the sacred behind the secular continues to generate scholarly argument about his intentions.
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