Viejo jugador de billar - George Bellows
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Una litografía de 1912 de George Bellows que representa a un hombre con un taco de billar, capturado con trazos expresivos y gestuales y una iluminación dramática.
George Bellows produjo esta litografía en 1912, capturando un momento dentro del ámbito social de la América urbana de principios del siglo XX. La obra representa a un hombre sosteniendo un taco de billar, cuya expresión transmite una sensación de confianza experimentada. Bellows, miembro de la Escuela Ashcan, dirigió frecuentemente su atención a las actividades cotidianas de los habitantes de la ciudad, encontrando temas en combates de boxeo, escenas callejeras y salas de recreo. La composición se basa en el contraste entre la figura iluminada del primer plano y el fondo sombreado e indistinto. El artista emplea trazos energéticos y gestuales para definir al sujeto, centrándose en la textura de la ropa y la postura del jugador. La presencia de una segunda figura en el fondo, también vestida con atuendo formal, sugiere que el entorno es un club de billar profesional o privado. La iluminación parece emanar desde arriba, típica de la luz enfocada que se encuentra sobre una mesa de billar, lo que proyecta sombras profundas en la escena y añade una sensación de dramatismo a la tranquila actividad. Bellows colaboró estrechamente con el maestro impresor Bolton Brown, cuya firma aparece en la estampa. Esta asociación permitió a Bellows experimentar con las posibilidades tonales de la litografía, alejándose de las líneas rígidas del grabado para lograr una cualidad más suave y pictórica. La estampa demuestra su capacidad para observar el carácter y los matices sociales sin recurrir a la caricatura. Al centrarse en el individuo, Bellows ofrece un vistazo a los hábitos de ocio de sus contemporáneos. La obra sigue siendo un excelente ejemplo de su competencia técnica en el grabado y su interés por el elemento humano de la vida urbana.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Viejo jugador de billar - George Bellows
Artist Biography
George Bellows
He painted boxing matches at Tom Sharkey's saloon, an illegal club near the Brooklyn waterfront where bare-knuckle fights happened in a back room. Stag at Sharkey's, painted in 1909 when he was twenty-six, shows two fighters locked together under electric light, the crowd surging at the edges of the canvas. The paint is applied with a violence that matches the subject.
He was the youngest artist associated with the Ashcan School and the boldest. While other members painted park benches and tenement laundry lines, Bellows painted excavation sites, shipyards, snow-covered lots, and river swimmers. The compositions are physically large, thickly painted, and arranged with an energy that makes the viewer feel as though the scene is still happening.
He worked as a newspaper sports illustrator to pay the bills, and the events he covered became paintings. In 1923 he was at the Polo Grounds on assignment for the New York Evening Journal when Luis Firpo knocked Jack Dempsey out of the ring and nearly into his lap. The painting he made of the moment reversed the punch to a left hook because the composition worked better that way. Accuracy was less important than impact.
He died of a ruptured appendix in 1925, at forty-two.
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