Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Les Bretonneries: Boda en Bretaña - Émile Bernard
Precio habitual
£28.00 GBP
Precio de oferta
£28.00 GBP
Precio habitual
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
Una litografía de 1889 de Émile Bernard que representa una escena de boda bretona tradicional, caracterizada por las formas simplificadas y las siluetas marcadas del movimiento cloisonnista.
Esta litografía de Émile Bernard captura una escena de la vida rural en Bretaña, una región que ejerció una fascinación particular sobre el artista durante sus años de formación. Realizada en 1889, la obra refleja las innovaciones estilísticas de la escuela de Pont-Aven, donde Bernard, junto a Paul Gauguin, experimentó con formas simplificadas y áreas de color planas y audaces. La composición se estructura en torno a las siluetas distintivas de las figuras bretonas, cuyos trajes tradicionales y cofias se representan con un detalle mínimo, priorizando la forma general sobre la precisión anatómica.
La escena se divide en dos zonas principales. En primer plano, una figura sentada vista de espaldas aporta una sensación de escala, mientras que un estudio de perfil de una mujer con cofia ocupa la esquina inferior derecha, creando una perspectiva en capas. El fondo presenta un grupo de figuras bajo las formas pesadas y oscuras de los árboles, que se representan con una cualidad gráfica, casi decorativa. Este tratamiento del espacio, donde los elementos del fondo se proyectan hacia adelante contra las figuras, es un sello distintivo del estilo cloisonnista. Bernard utiliza el medio litográfico para aprovechar el contraste entre la tinta negra intensa y la superficie del papel, creando una disposición rítmica de luces y sombras.
Al centrarse en los rituales comunitarios del pueblo bretón, Bernard se aleja de las tradiciones académicas de su época. La obra evita los detalles excesivos, optando en su lugar por una síntesis de memoria y observación. Las figuras se reducen a sus contornos esenciales, una técnica que influyó en el desarrollo del grabado moderno. Esta estampa ofrece un vistazo al clima artístico de la Francia de finales del siglo XIX, donde la búsqueda de un lenguaje visual más directo y expresivo llevó a los artistas a la escarpada costa de Bretaña.
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
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Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
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Les Bretonneries: Boda en Bretaña - Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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Fine Art Framed
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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