El rico epulón y Lázaro - Luca Giordano
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
Una dramática interpretación barroca de la parábola bíblica, que contrasta la indulgencia del rico epulón con el sufrimiento del mendigo Lázaro.
Esta composición del maestro napolitano Luca Giordano representa la parábola bíblica del hombre rico, el epulón, y el mendigo, Lázaro. Giordano, conocido por su rapidez de ejecución y su capacidad para sintetizar diversas influencias estilísticas, presenta la escena con la iluminación dramática característica del periodo barroco. El cuadro contrasta la opulencia de la mesa del banquete con el sufrimiento físico del mendigo en primer plano. A la izquierda, el epulón se sienta a una mesa cargada de comida, rodeado de compañeros con finos atuendos. Las figuras están representadas con una pincelada fluida, capturando las texturas de la seda y el brillo de los recipientes de metal. Un sirviente ofrece un plato, mientras que la atmósfera sugiere una sensación de indulgencia mundana. En marcado contraste, Lázaro ocupa la parte inferior derecha, de espaldas al espectador. Su forma musculosa, aunque cansada, está iluminada por una fuente de luz que desvía la mirada de las festividades hacia su difícil situación. La presencia de perros cerca de Lázaro sirve como referencia directa al relato bíblico, donde los animales lamen sus llagas. Giordano emplea un enfoque tenebrista, utilizando sombras profundas para empujar el fondo a la oscuridad, lo que obliga al espectador a centrarse en la dicotomía moral entre ambas figuras. La paleta está dominada por tonos tierra, ocres y rojos apagados, que sitúan la escena en una realidad sombría. Esta obra refleja la etapa inicial de la carrera del artista, durante la cual asimiló las lecciones de Jusepe de Ribera y la escuela veneciana. La disposición de las figuras alrededor de la mesa circular crea una sensación de profundidad espacial, mientras que la calidad gestual de la aplicación de la pintura proporciona una sensación de inmediatez a la narrativa. Es un estudio sobre la disparidad social, representado con la facilidad técnica que definió la carrera de Giordano en Italia y España.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
El rico epulón y Lázaro - Luca Giordano
Artist Biography
Luca Giordano
He was born in Naples in 1634 and trained under Jusepe de Ribera. Around 1652 he travelled to Rome, where he absorbed Pietro da Cortona's Baroque dynamism and studied the High Renaissance masters. His other nickname, Proteus, came from his ability to produce convincing pastiches in the style of almost any painter: Durer, Titian, Veronese. The skill was admired rather than criticised; versatility was a virtue in Baroque Naples.
In 1692, Charles II of Spain invited him to Madrid, where he spent ten years painting frescoes in the Escorial, the Royal Palace and other buildings. His Spanish work is among his best: the scale suited his ambition, and the court demanded the gold brush. He returned to Naples in 1702 after the king's death.
His late paintings, lighter and less rhetorical than his Roman-influenced middle period, anticipated the Rococo. Fragonard admired them a generation later. Giordano was generous with money, particularly to poorer artists, and spent large sums on acts of patronage and charity. His output was enormous, running to thousands of works across oil and fresco. He died in Naples in 1705, at seventy.
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