Portada de Douze Lithographies en Couleurs - Édouard Vuillard
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Una litografía en color de 1899 de Édouard Vuillard, diseñada como cubierta para un álbum de grabados encargado por Ambroise Vollard.
Esta obra es la cubierta del álbum Douze Lithographies en Couleurs, encargado por el marchante de arte Ambroise Vollard en 1899. Como miembro de los nabis, Vuillard se centró en el interior doméstico, a menudo oscureciendo la distinción entre las figuras y su entorno a través de una perspectiva aplanada y patrones decorativos. Esta litografía demuestra su dominio del medio, utilizando una paleta limitada de marrones apagados y verdes intensos para crear una sensación de quietud. La composición presenta dos figuras dentro de una habitación, representadas con la ambigüedad característica del movimiento nabi. El texto está integrado en el campo visual, funcionando tanto como información como elemento gráfico. Vuillard evita el modelado tradicional, optando en su lugar por amplias zonas de color y marcas texturizadas que sugieren la atmósfera de un espacio privado. La interacción entre la tela a rayas del mobiliario y los bloques sólidos de color crea una superficie rítmica, típica de su práctica de grabado durante este periodo. Ambroise Vollard fue fundamental en la promoción de la litografía en color como un medio artístico serio a finales de siglo. Al invitar a artistas como Vuillard a producir carpetas de obra, fomentó una síntesis entre las bellas artes y el diseño gráfico. Esta cubierta refleja las prioridades estéticas de la época, en la que la propia página es tratada como un objeto de diseño unificado. El grabado captura la naturaleza íntima, a menudo claustrofóbica, del interior burgués, un tema recurrente en la obra de Vuillard. Su enfoque de la luz y la sombra no es naturalista, sino que depende del grano de la piedra y de la superposición de tinta para definir la forma. El resultado es una obra que equilibra las exigencias de una publicación comercial con la visión personal y experimental del artista.
Política de devoluciones
Debido a que cada impresión se realiza bajo pedido, no ofrecemos devoluciones, reembolsos ni cambios por cambio de opinión. Si su pedido llega defectuoso, dañado o incorrecto, lo reemplazaremos sin cargo alguno; solo contáctenos dentro de las 48 horas posteriores a la entrega. Consulte nuestra página de reembolsos para obtener todos los detalles.
Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Portada de Douze Lithographies en Couleurs - Édouard Vuillard
Artist Biography
Edouard Vuillard
He joined the Nabis in the early 1890s, a group of young painters who took their name from the Hebrew word for prophets. The others (Bonnard, Denis, Serusier) were drawn to mysticism and esoteric philosophy. Vuillard was drawn to the interior. His mother's workroom, with its bolts of fabric, wallpaper patterns, and women in patterned dresses, became his subject. The paintings flatten space: the figure merges with the wallpaper, the dress dissolves into the upholstery, the room becomes a single surface of competing patterns. Critics called the approach Intimism.
He painted almost exclusively domestic scenes: rooms, tables, women sewing, women reading. The scale is modest. The colours are muted. There is no drama, no allegory, no mythology. The work assumes that a woman sitting in a chair in a room with good light is enough to make a painting, which it is.
He never married. He lived with his mother until she died and then lived alone. In the late twentieth century, historians began to reassess his decorative work (screens, murals, theatre sets for Lugne-Poe's Theatre de l'Oeuvre) and recognised that the small domestic paintings were not minor work but a deliberate programme: the interior as a subject equal to landscape or history.
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