Gloria adversa (Mauvaise gloire) - Odilon Redon
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
Un inquietante grabado del simbolista francés Odilon Redon, que representa un perfil coronado de laurel emergiendo de una profunda sombra.
Odilon Redon, figura central del movimiento simbolista, realizó este grabado al aguafuerte y punta seca titulado Gloria adversa (Mauvaise gloire) en 1886. La obra pertenece a su serie de «noirs», una colección de dibujos al carboncillo y litografías que exploran los reinos más oscuros y subconscientes de la psique humana. Redon a menudo se alejaba de la observación objetiva del mundo natural, prefiriendo representar visiones oníricas, a menudo inquietantes, que ocupan el espacio entre la realidad y la pesadilla. En esta composición, el perfil de una figura que lleva una corona de laurel emerge de una oscuridad densa y atmosférica. La fuente de luz es ambigua, proyectando un resplandor sobre el rostro mientras deja la parte inferior de la figura sumergida en una sombra profunda. A la izquierda, una cabeza más pequeña y grotesca parece observar al sujeto central, añadiendo una capa de tensión psicológica. La técnica se basa en el rayado cruzado y en grosores de línea variados para crear una sensación de profundidad y textura, típica del dominio de Redon de los medios en blanco y negro. El título mismo sugiere una crítica a la fama o al logro, insinuando la naturaleza vacía del éxito mundano. Este grabado demuestra la capacidad del artista para manipular la luz y la sombra para evocar un estado de ánimo específico y melancólico. Es un ejemplo característico de su interés por lo misterioso y lo irracional, temas que definieron su carrera y lo separaron de sus contemporáneos, quienes se centraban en el mundo visible.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Gloria adversa (Mauvaise gloire) - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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