Una máscara que anuncia la sentencia de muerte - Odilon Redon
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Descripción
Una inquietante litografía de la serie de 1882 de Odilon Redon, À Edgar Poe, que explora temas de mortalidad a través de un simbolismo monocromático crudo.
Esta litografía, titulada Un masque sonne le glas funèbre, pertenece a la serie À Edgar Poe, publicada en 1882. Odilon Redon, una figura central del movimiento simbolista, utilizó el medio de la litografía para explorar los límites entre la realidad y el subconsciente. Su obra presenta a menudo imágenes ambiguas y oníricas que desafían la interpretación narrativa convencional. La composición presenta una escena monocromática y austera. Una mano esquelética sujeta una cuerda, tirando de una campana que cuelga en un vacío de sombras profundas. Debajo, una máscara con ojos grandes y vacíos mira hacia el frente. El contraste entre el blanco crudo de la máscara y la oscuridad circundante crea una sensación de inquietud. Redon logró estas variaciones tonales mediante una aplicación meticulosa del lápiz litográfico, permitiendo una gama de grises que sugieren textura y atmósfera sin depender únicamente de la línea. Redon describió sus obras en blanco y negro como sus "noirs". Creía que estas imágenes poseían un poder específico para evocar el mundo interior del espectador. Al eliminar el color, se centró por completo en el peso psicológico del tema. La máscara, un motivo recurrente en su obra, actúa como una barrera entre el espectador y la entidad que hay detrás, sugiriendo temas de mortalidad y lo desconocido. Esta impresión es un ejemplo característico de su capacidad para transformar objetos cotidianos en símbolos inquietantes y evocadores. La precisión técnica de la litografía captura la calidad suave y aterciopelada de los dibujos al carboncillo originales que precedieron al traslado a la piedra. Sigue siendo un estudio fascinante sobre la luz y la sombra, que refleja el interés del artista por lo macabro y lo misterioso.
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Fabricación
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Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Una máscara que anuncia la sentencia de muerte - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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