Rest on the Flight into Egypt
Hermitage Museum, Saint Petersburg
The Rest on the Flight into Egypt muestra a la Sagrada Familia haciendo una pausa durante su huida a Egipto, ordenada por un ángel después de que el rey Herod decidiera matar a todos los niños varones de Bethlehem para acabar con el recién nacido rey de los judíos. La representación más habitual de Flight into Egypt muestra a la familia en movimiento, normalmente cruzando el agua o atravesando un paisaje; The Rest elimina la urgencia del viaje y ofrece al pintor un grupo tranquilo e inmóvil: Mary sentada con el Christ Child, Joseph cerca y, a menudo, un burro pastando en el borde de la escena. La práctica paisajística de Carracci, desarrollada durante dos décadas entre Bolonia y Roma, lo convirtió en uno de los artistas que más contribuyeron a elevar el paisaje de mero fondo a tema capaz de sostener toda una composición. The Rest on the Flight le permitió hacerlo: un entorno pastoral en cuyo interior la Sagrada Familia queda reducida a un pequeño grupo contemplativo.
Procedencia
Conservado en el Hermitage Museum de San Petersburgo.
El tema y su fuente evangélica
El episodio procede del Evangelio de Matthew: un ángel advierte en sueños a Joseph de que Herod pretende matar al niño Jesus y le ordena llevarlo junto a Mary a un lugar seguro en Egipto[1]. La orden de Herod, recordada como la Massacre of the Innocents, nació del temor a que un recién nacido King of the Jews amenazara su posición política[1]. Los pintores distinguen el viaje, Flight into Egypt, de Rest on the Flight, un tema más tranquilo en el que la familia hace un alto en el camino. Esto permitía ralentizar el relato y dar más peso al paisaje y al ambiente que al movimiento.
Carracci como paisajista
Carracci hizo más que casi cualquier pintor de su generación por convertir el paisaje en un tema que merecía pintarse por sí mismo, no como telón de fondo de una narración religiosa o mitológica. Sus lunetos paisajísticos relacionados para la capilla privada del Cardinal Pietro Aldobrandini, entre ellos el célebre Flight into Egypt, hoy en la Galleria Doria-Pamphili de Roma, ordenan colinas apacibles, arroyos serpenteantes y hileras de árboles en lo que los historiadores del arte llamarían después paisaje ideal o clásico: una naturaleza ordenada por la razón y no observada al azar[2]. Creó profundidad en estas escenas no mediante una perspectiva lineal estricta, sino colocando luces y sombras para guiar la mirada por terrazas zigzagueantes de tierra y agua hacia la arquitectura del término medio[2]. En las décadas siguientes, Nicolas Poussin y Domenichino siguieron directamente este modelo y consideraron los paisajes Doria-Pamphili de Carracci la fuente inmediata de sus propias composiciones de espacios cerrados y escenificados[3].
Un entorno pastoril para un tema sagrado
Cuando Carracci pintaba paisajes maduros de este tipo, ya llevaba años desarrollando en Bolonia un repertorio de pequeñas escenas de género y pastoriles, temas de pesca y caza y vistas junto al río, antes de aplicar ese lenguaje a la narración sagrada[1]. A Rest on the Flight into Egypt ocupa precisamente ese punto de unión: un tema devocional tratado visualmente como un paisaje pastoril, con la Sagrada Familia reducida de escala ante una naturaleza domesticada en vez de situarla en el centro dramático de la composición, en consonancia con el tratamiento de Carracci de las lunetas relacionadas de Doria-Pamphili[2].
Preguntas habituales
¿Cuál es la diferencia entre Flight into Egypt y Rest on the Flight into Egypt?
The Flight muestra a la Holy Family en movimiento, normalmente cruzando el agua o desplazándose por un paisaje mientras escapan de Herod. The Rest los muestra haciendo una pausa durante el viaje, en una composición más tranquila y estática que permite al pintor crear un paisaje más completo.
¿Por qué quería Herod matar al niño Jesus?
Según el Evangelio de Matthew, Herod temía que un recién nacido Rey de los Judíos amenazara su posición política y ordenó matar a todos los niños varones menores de dos años en Belén, un episodio que se recuerda como la Masacre de los Inocentes.
¿En qué se basa la reputación de Carracci como paisajista?
Principalmente en un pequeño grupo de paisajes y lunetos de hacia 1595 a 1604, incluido Flight into Egypt para la capilla del cardenal Aldobrandini. Pintores posteriores, como Domenichino y Poussin, consideraron esta obra el modelo fundacional del paisaje clásico y ordenado.
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Fuentes
El texto se basa en las siguientes referencias, contrastadas con la documentación del museo y de la imagen de dominio público de esta obra.
- [1] libro Lilian H. Zirpolo, Historical Dictionary of Baroque Art and Architecture Utilizada para: esta obra.
- [2] libro Fred S. Kleiner;, Gardner's Art Through the Ages Utilizada para: esta obra.
- [3] libro Anthony Blunt;, Nicolas Poussin Utilizada para: esta obra.
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