Charles Angrand

Su obra más citada, *The Western Railway at its Exit from Paris* (1886^[1]), aplica la técnica puntillista a la modernidad industrial con una contención inusual: no hay vibración impresionista ni placer decorativo. Una pareja que vuelve a casa en *Couple in the Street* (1887, Musée d’Orsay) está representada con el mismo procedimiento metódico, punto por punto; las figuras emergen del fondo moteado con una dignidad serena. La paleta de Angrand era más fría y apagada que la de Seurat, lo que daba a sus lienzos una quietud particular.

A comienzos de la década de 1890^[1] abandonó en gran medida la pintura al óleo y se dedicó a dibujos con lápiz conté: obras grandes, casi monocromas y con influencias simbolistas que despertaron la admiración de Signac y Pissarro. También aportó ilustraciones a la publicación anarquista *Les Temps nouveaux*, lo que sugiere convicciones políticas afines a la vertiente contracultural más amplia del movimiento. Después de 1896 se retiró a la campiña normanda y vivió cada vez más aislado.

Hacia 1906^[1] retomó la pintura y desarrolló una variante personal del divisionismo, más suelta que su obra anterior. Murió en Rouen en 1926^[1], respetado por sus colegas supervivientes, aunque en gran medida al margen del mercado artístico dominante. Las obras que hoy conservan el Met, el Musée d'Orsay, el MFA Boston y el Cleveland Museum of Art confirman su importancia central, y no periférica, dentro del movimiento.