Ein raffiniertes Stich von Gérard Edelinck aus dem Jahr 1692, das Charles Maurice Le Tellier, Erzbischof von Reims, in einer formellen, gelehrten Umgebung darstellt.

Dieser Stich von Gérard Edelinck zeigt Charles Maurice Le Tellier, den Erzbischof von Reims, in einer formellen Innenansicht sitzend. Edelinck, ein flämischer Stecher, der einen Großteil seiner Karriere in Paris verbrachte, wurde für seine technische Präzision und seine Fähigkeit, die Nuancen der Ölmalerei in das Medium des Kupferstichs zu übertragen, hoch geschätzt. Das Porträt basiert auf einem Originalgemälde von Pierre Mignard, dessen Einfluss in der sanften Wiedergabe der Gesichtszüge des Dargestellten und der sorgfältigen Beachtung der Texturen seiner kirchlichen Gewänder sichtbar ist.

Die Komposition folgt den Konventionen der französischen Porträtmalerei des 17. Jahrhunderts. Der Erzbischof ist in einer Dreiviertelansicht dargestellt und sitzt in einem gepolsterten Stuhl. Zu seiner Linken deutet eine Sammlung gebundener Bände seine intellektuellen Bestrebungen und seinen Status als Gelehrter an. Er trägt Mozzetta und Rochett, wobei das Kreuz des Ordens vom Heiligen Geist prominent auf seiner Brust prangt. Seine rechte Hand hält einen Brief, ein übliches Motiv in der Porträtmalerei, um ein aktives Engagement in administrativen oder wissenschaftlichen Aufgaben zu suggerieren.

Edelinck verwendet ein ausgeklügeltes System von Kreuzschraffuren und variierenden Linienstärken, um die Formen zu definieren. Der Faltenwurf der Roben ist mit besonderer Sorgfalt wiedergegeben und fängt das Gewicht und den Glanz des Stoffes ein. Der Hintergrund, der einen schweren Vorhang und die erwähnte Bibliothek zeigt, vermittelt ein Gefühl von Tiefe und Gravitas. Am unteren Rand des Drucks befindet sich eine Kartusche mit dem Wappen des Erzbischofs, flankiert von lateinischen Inschriften, die seine Titel und das Datum des Werkes detailliert beschreiben. Dieser Druck demonstriert das hohe handwerkliche Niveau der französischen Stichschule während der Herrschaft Ludwigs XIV., wo solche Porträts für die Verbreitung des Bildes der kirchlichen und politischen Elite unerlässlich waren.