Merkur überreicht Paris den Apfel der Zwietracht – Francesco Hayez
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Beschreibung
Ein Fresko von Francesco Hayez, das das Urteil des Paris darstellt, gerahmt von geflügelten Figuren und dekorativen Elementen in einer gedämpften Palette aus Grün- und Cremetönen.
Dieses Fresko von Francesco Hayez stellt den klassischen Mythos des Urteils des Paris dar. Die Szene ist in eine dekorative, ornamentale Struktur eingebettet, was darauf hindeutet, dass sie Teil eines größeren Konzepts war, vielleicht einer Decken- oder Wanddekoration. Im zentralen Medaillon überreicht Merkur dem Paris den Apfel der Zwietracht, ein Symbol des Streits und der Auslöser des Trojanischen Krieges. Paris, sitzend und teilweise drapiert, empfängt den Apfel, während eine stehende weibliche Figur, wahrscheinlich eine der Göttinnen, die um den Preis wetteifern, zusieht. Oberhalb und unterhalb der zentralen Szene sind geflügelte Figuren, möglicherweise Putten oder Personifikationen von Winden, symmetrisch angeordnet. Sie rahmen das zentrale Bild mit Girlanden und dekorativen Elementen ein. Die Farbpalette ist gedämpft, dominiert von blassen Grün-, Creme- und Terrakottatönen, was dem Fresko ein verwittertes, gealtertes Aussehen verleiht. Der Stil ist klassisch, mit einem Schwerpunkt auf idealisierten menschlichen Formen und ausgewogener Komposition. Die lineare Qualität und die gedämpften Töne des Freskos deuten auf einen zurückhaltenden, akademischen Ansatz hin, der typisch für Hayez' Stil ist.
Rückgaberecht
Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.
Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Merkur überreicht Paris den Apfel der Zwietracht – Francesco Hayez
Artist Biography
Francesco Hayez
Hayez was born in Venice in 1791, the youngest of five sons. His father was a fisherman of French origin; his mother came from Murano. The family was poor enough that the boy was placed with an uncle, the antiquarian Giovanni Binasco, who hoped to train him as a restorer. Instead, Hayez won a scholarship to the Accademia di San Luca in Rome in 1809, where he spent long hours studying Raphael in the Vatican Stanze and visiting the workshop of the sculptor Antonio Canova.
He settled in Milan in 1820 and became the leading figure of Italian Romanticism. His large historical paintings, depicting subjects from medieval Italian history, functioned as allegorical commentary on the Risorgimento, the movement for Italian unification. The use of historical costume allowed him to evade Austrian censorship while communicating patriotic ideas that his Milanese audience decoded without difficulty.
In 1850 he became director of the Brera Academy, a position he held for decades. He rarely signed or dated his works, and often painted the same composition multiple times with minimal variation, which has complicated scholarly assessment. He died in Milan in 1882, at ninety, having witnessed the unification he had painted.
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