Ein satirischer Farbholzschnitt von Kobayashi Kiyochika aus dem Jahr 1904, der einen russischen Soldaten während des Russisch-Japanischen Krieges verspottet.

Dieser Farbholzschnitt ist Teil der Serie „Hurra für Japan! Hundert Siege, hundert Lacher“, die 1904 während des Russisch-Japanischen Krieges veröffentlicht wurde. Kobayashi Kiyochika, ein Meister der Meiji-Zeit, nutzte das traditionelle Ukiyo-e-Medium, um politische Satire und Propaganda zu schaffen. Das Werk zeigt eine Karikatur eines russischen Soldaten, der auf einer Steinbrücke steht, dargestellt mit übertriebenen Zügen und überdimensionierten Brillen. Die Bildsprache ist bewusst komisch, darauf ausgelegt, den Gegner durch Absurdität statt durch realistische Porträtkunst zu verspotten. Kiyochika ist bekannt für seinen Übergang von traditionellen Farbholzschnitttechniken zu einem von westlicher Licht- und Schattengebung beeinflussten Stil, doch diese spezifische Serie lehnt sich an die grafischen, linearen Traditionen der japanischen Karikatur an. Die Komposition ist spärlich und konzentriert sich auf die zentrale Figur vor einem schlichten Hintergrund, was dem begleitenden japanischen Text erlaubt, die Erzählung zu umrahmen. Die Einbeziehung dekorativer floraler Elemente an der Basis der Brücke bietet einen stilistischen Kontrast zur harten, satirischen Natur der zentralen Figur. Als historisches Dokument spiegelt der Druck die nationalistische Stimmung wider, die in Japan um die Wende des 20. Jahrhunderts vorherrschte. Der Serientitel selbst deutet auf einen doppelten Zweck hin: militärische Erfolge zu feiern und dem heimischen Publikum leichte, oft abfällige Unterhaltung zu bieten. Der Druck zeigt die Rolle des Künstlers als Kommentator zeitgenössischer geopolitischer Ereignisse, der Humor einsetzt, um die öffentliche Wahrnehmung des Konflikts zu prägen. Die klaren Linien und die begrenzte Farbpalette sind charakteristisch für die massenproduzierten Drucke dieser Ära, die für eine weite Verbreitung in der Öffentlichkeit bestimmt waren. Dieses Stück bietet einen Einblick in die visuelle Kultur der Meiji-Zeit, in der die alte Kunst des Farbholzschnitts an die Bedürfnisse des modernen politischen Diskurses angepasst wurde.