Umschlag für „Khorosho!“ – El Lissitzky
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Beschreibung
Ein konstruktivistisches Buchcover aus dem Jahr 1927, entworfen von El Lissitzky für Wladimir Majakowskis Gedicht Choroscho! Es zeigt eine kräftige rote und schwarze Typografie auf cremefarbenem Hintergrund.
El Lissitzky entwarf dieses Buchcover für die Ausgabe von Wladimir Majakowskis Gedicht Choroscho! (Gut!) aus dem Jahr 1927. Das Gedicht wurde zum zehnten Jahrestag der Oktoberrevolution verfasst. Lissitzky war eine führende Persönlichkeit der russischen konstruktivistischen Bewegung. Er wandte architektonische Prinzipien auf Grafikdesign und Typografie an. Dieses Werk ist ein Paradebeispiel für seinen Ansatz der „Neuen Typografie“.
Lissitzky begann seine Karriere mit der Illustration jiddischer Kinderbücher, bevor er sich unter Kasimir Malewitsch der abstrakten Sprache des Suprematismus zuwandte. Als er dieses Cover entwarf, war er zum Konstruktivismus übergegangen, der die Kunst in den Dienst des Staates stellen wollte. Er glaubte, dass der Künstler ein „Konstrukteur“ oder Ingenieur visueller Informationen sei. Die Komposition stützt sich auf eine eingeschränkte Farbpalette aus Rot und Schwarz auf cremefarbenem Hintergrund. Lissitzky verwendete kräftige, serifenlose Schriftarten und unterschiedliche Schriftgrößen, um eine Hierarchie zu schaffen. Die großen roten Ziffern „25“ und „1917“ dominieren die Mitte der Seite. Der kyrillische Titel „ХОРОШО!“ (Choroscho!) ist so in die große „25“ integriert, dass er trotz des flachen Drucks Tiefe suggeriert.
Konstruktivistisches Design lehnte traditionelle dekorative Elemente ab. Stattdessen bevorzugte es Funktionalität und industrielle Produktionsmethoden. Lissitzky betrachtete das Buch als ein dynamisches Objekt, bei dem das Layout das Auge des Lesers durch den Text führen sollte. Die Verwendung von schweren Balken und geometrischer Ausrichtung spiegelt den Einfluss des Bauhauses und der De Stijl-Bewegungen auf die sowjetische Avantgarde-Kunst wider. Die Platzierung des Namens des Autors, Wladimir Majakowski, unten links schafft eine gewichtete Basis für die Komposition. Dieser Ansatz beeinflusste Jahrzehnte des Grafikdesigns, insbesondere in den Bereichen Plakatkunst und redaktionelles Layout. Die Verwendung von Primärfarben und geometrischen Formen sollte einem Massenpublikum zugänglich sein und den mit der Kunst des neunzehnten Jahrhunderts verbundenen Elitismus beseitigen.
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Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
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- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Umschlag für „Khorosho!“ – El Lissitzky
Artist Biography
El Lissitzky
He was born Lazar Markovich Lissitzky in 1890. After returning to Russia, he worked alongside Malevich at the UNOVIS art school in Vitebsk, where Suprematism and the revolution were supposed to be the same thing. He became one of the most influential graphic designers of the twentieth century, his poster designs, book layouts, and exhibition installations connecting Russian avant-garde art to the Bauhaus and De Stijl in western Europe.
He contracted pulmonary tuberculosis and continued working as a book artist and photomonteur because he could do it lying down. His sister Jenta committed suicide in Vitebsk in 1925 while he was hospitalised in Switzerland. He married Sophie Kuppers, a German woman whose family disapproved of the match; she had to leave her sons behind to move to Moscow. He died in Moscow in 1941, the year Germany invaded Russia.
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