Ein Umschlagentwurf von Edward Ruscha aus dem Jahr 1970 für die experimentelle Anthologie „Assembling“, mit einer markanten, kontrastreichen fotografischen Anordnung.

Dieses Werk ist der Umschlagentwurf für den ersten Band von „Assembling“, einer Publikation, die 1970 von Henry Korn und Richard Kostelanetz zusammengestellt wurde. Das Projekt fungierte als Anthologie mit offenen Einreichungen, die eine Plattform für experimentelle Manuskripte bieten sollte, die von traditionellen Verlagen abgelehnt wurden. Edward Ruscha, bekannt für sein Interesse am Alltagsleben der amerikanischen Kultur und an der Mechanik der Buchproduktion, schuf ein Design, das die Ästhetik des kommerziellen Drucks der Mitte des Jahrhunderts und der Amateur-Zine-Kultur widerspiegelt.

Die Komposition zeigt ein zentrales Oval mit dem Titel, umgeben von vier verschiedenen fotografischen Segmenten eines Kamels. Die Bilder sind markant und kontrastreich, typisch für die Schwarz-Weiß-Reproduktionsmethoden, die im unabhängigen Verlagswesen dieser Ära verwendet wurden. Die nummerierten Beschriftungen auf den Tiersegmenten deuten auf einen klinischen oder instruktiven Ton hin, der im Kontrast zur chaotischen, unangepassten Natur der im Band enthaltenen Manuskripte steht. Der Rand, der ein dekoratives, sich wiederholendes Muster aufweist, umrahmt das funktionale Layout und fügt der ansonsten geradlinigen Präsentation eine Schicht visueller Ironie hinzu.

Ruscha nutzte oft das Format des Buches als primäres Medium und behandelte das physische Objekt als Ort für künstlerische Untersuchung. Indem er seine grafische Sensibilität auf eine Anthologie experimenteller Texte anwandte, überbrückte er die Kluft zwischen bildender Kunst und dem aufkeimenden Bereich der von Künstlern geführten Publikationen. Das Design bleibt ein klares Beispiel für seine Fähigkeit, alltägliche oder massenproduzierte Bilder durch präzise, emotionslose Anordnung zu veredeln. Dieser Druck fängt einen Moment in der Geschichte des unabhängigen Verlagswesens ein, in dem die physische Form des Buches ebenso Teil der künstlerischen Aussage war wie der Text selbst.