Portrait of the canon Antoine de Tassis
Liechtenstein Museum, Vienna
Das Porträt eines Domherrn gehört derselben zurückhaltenden Tradition der Geistlichenporträts an wie Van Dycks frühes, bewundertes Bildnis von Kardinal Bentivoglio in Rom. Gelobt wurde es für seine tiefgründige Darstellung des Geistlichen und nicht für eine Zurschaustellung seines Amts[1]. Van Dycks Geistliche tragen meist schlichtes Schwarz statt Seide, Spitze und Rüstung, die seine aristokratischen Porträts kennzeichnen. Ihre Autorität vermitteln Gesichtsausdruck und Blick. Die Familie Tassis, nach der dieser Domherr wahrscheinlich benannt wurde, war eng mit dem Postdienst verbunden, der die Höfe Europas unter habsburgischer Herrschaft vernetzte. Sie hatte in den südlichen Niederlanden beträchtliches Ansehen, war aber nicht im traditionellen Sinn adlig. Van Dyck bewegte sich während seiner Jahre in Antwerpen und Brüssel in denselben offiziellen und kirchlichen Kreisen wie die Familie.
Provenienz
Dieses Porträt befindet sich im Liechtenstein Museum in Wien. Eine weitergehende Besitzgeschichte für genau diese Leinwand ist hier nicht belegt.
Ein zurückhaltendes Porträt eines Geistlichen
Van Dycks Talent für kirchliche Porträts wurde schon früh in seiner Laufbahn erkannt. Sein römisches Porträt des Kardinals Bentivoglio galt als Meisterwerk der Zurückhaltung. Es wurde dafür geschätzt, dass es durch genaue, tiefgründige Charakterisierung den Menschen hinter dem Amt sichtbar machte und nicht durch Rangabzeichen[1]. Dieselbe Bildsprache – dunkle Kleidung, direkter Blick, zurückhaltender Hintergrund – prägt Van Dycks spätere Porträts von Geistlichen in den Niederlanden. Ein Domherr, ein hochrangiges Mitglied eines Domkapitels unterhalb eines Bischofs, wäre üblicherweise in derselben zurückgenommenen Weise dargestellt worden: ernst, schlicht gekleidet und so beleuchtet, dass das Gesicht statt eines Amtszeichens die Aufmerksamkeit auf sich zieht.
Häufige Fragen
Was ist ein Kanon?
Ein ranghoher Geistlicher an einem Domkapitel, der unter einem Bischof steht, innerhalb des Bistums aber tatsächliche religiöse und administrative Befugnisse hat.
Warum ist die dargestellte Person so schlicht gekleidet?
Van Dycks Geistlichenporträts sind gewöhnlich zurückhaltend gestaltet: schlichte schwarze Kleidung und ein direkter Blick statt Seide und Rangabzeichen wie in seinen Adelsporträts. Diese Bildsprache findet sich bereits in seinem frühen römischen Porträt von Kardinal Bentivoglio[1].
Quellen
Der redaktionelle Text stützt sich auf die folgenden Quellen, geprüft anhand der Museumsangaben und des gemeinfreien Bildnachweises für dieses Werk.
- [1] Buch Victoria Charles, Baroque Art Verwendet für: dieses Kunstwerk.
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