Och jag såg en ängel komma ner från himlen, med nyckeln till avgrunden och en stor kedja i sin hand - Odilon Redon
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En slående litografi från Odilon Redons Apocalypse-serie från 1899, föreställande en eterisk ängel som träder fram ur djup skugga.
Denna litografi är en del av serien Apocalypse de Saint-Jean, en samling av tolv tryck producerade av Odilon Redon 1899. Verket skildrar en scen från Uppenbarelseboken, där en ängel stiger ner för att binda draken. Redon, en centralfigur inom symbolismen, gick bort från den objektiva observationen av den naturliga världen för att utforska drömmarnas, minnets och det undermedvetnas inre världar. Kompositionen definieras av en stark kontrast mellan ljus och skugga. Ängeln träder fram ur ett djupt, sammetslent svart tomrum, en teknik Redon bemästrade genom sitt omfattande arbete med litografiskt bläck. Figuren är återgiven med mjuka, eteriska texturer, vilket antyder en spektral närvaro snarare än en fysisk. Ljuskällan verkar emanera från ängeln själv och lyser upp vingarna och kedjan den håller i handen, medan den omgivande mörkret förblir ogenomträngligt. Denna användning av chiaroscuro skapar en känsla av viktlöshet och mystik. Redon refererade ofta till sina svartvita verk som sina "noirs". Dessa tryck gjorde det möjligt för honom att manipulera ton och textur för att framkalla emotionella svar snarare än bokstavliga tolkningar. Änglafiguren är stiliserad, med långsträckta former och ett allvarligt uttryck som överensstämmer med det apokalyptiska ämnet. Genom att fokusera på den psykologiska inverkan av den bibliska berättelsen skapar Redon en bild som känns både gammal och utomjordisk. Trycket fångar spänningen i ögonblicket när ängeln förbereder sig för att säkra avgrunden. Detta verk visar konstnärens förmåga att förvandla traditionell religiös ikonografi till en personlig, drömlik vision, karaktäristisk för hans produktion under sent 1800-tal.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Och jag såg en ängel komma ner från himlen, med nyckeln till avgrunden och en stor kedja i sin hand - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Du kanske också gillar