Han van Meegeren

Han van Meegeren är främst uppmärksammad för sina konstförfalskningar snarare än egna verk. Hans mest berömda förfalskning är The Supper at Emmaus, en målning i Johannes Vermeers stil. Under 1930-talet ägnade van Meegeren sex år åt att fullända sin förfalskningsteknik. Han skaffade 1600-talsduk och pigment och använde bakelit som bindemedel för att efterlikna utseendet hos en gammal oljemålning. Därefter ”bakade” han målningen för att skapa krackelering. Kompositionen byggde på Caravaggios Supper at Emmaus. År 1937 förklarade Vermeerkännaren Abraham Bredius The Supper at Emmaus vara en äkta Vermeer. Museum Boijmans Van Beuningen i Rotterdam köpte den. Van Meegerens förfalskningar blev ännu mer ökända efter andra världskriget. Han greps för att ha sålt Vermeers Christ and the Woman Taken in Adultery till den tyske bankiren Alois Miedl, som sedan sålde den till Hermann Göring. För att undvika att åtalas som kollaboratör erkände van Meegeren att han hade förfalskat målningen och flera andra ”Vermeer-” och ”Pieter de Hooch-målningar”. Under övervakning målade han till och med ytterligare en falsk Vermeer, The Twelve-Year-Old Jesus at the Temple. Först betraktades han som hjälte för att ha lurat nazisterna, men snart åtalades han för bedrägeri och förfalskning.

Han van Meegeren (1889–1947) är numera ihågkommen som en skicklig konstförfalskare. Han gjorde grafiska blad, men är främst känd för sina falska målningar som tillskrevs nederländska guldåldersmästare. År 1937 hyllades hans målning *Christ and the Disciples at Emmaus* som en återupptäckt Johannes Vermeer. Framstående personer i den nederländska konstvärlden äkthetsförklarade verket, däribland Dr A. Bredius, en välkänd expert på nederländskt måleri. Även andra experter stödde tillskrivningen: Dr A.B. de Vries, chef för Mauritshuis; Dr G. Knuttel Wzn, chef för Haags Gemeentemuseum; och D. Hannema, chef för Boijmans Museum. Kritiker kallade målningen ett mästerverk. Boijmans Museum köpte den för 540 000 gulden. Van Meegeren förfalskade även *The Last Supper*, som dök upp 1941. D.C. Röell, chef för Stedelijk Museum Amsterdam, Dr A.F.E. van Schendel och Dr C.M.A.A. Lindeman, chefer vid Rijksmuseum, samt Hannema tillskrev även den Vermeer. Tekniska experter, däribland Dr A.M. de Wild, bekräftade att färgen och duken härrörde från 1600-talet. Efter andra världskriget erkände Van Meegeren förfalskningarna. Han målade till och med en ”Johannes Vermeer” under polisövervakning. Han dömdes 1947.

Han van Meegeren förknippas inte med någon särskild konstriktning. Han är främst känd som en skicklig konstförfalskare. Han imiterade framgångsrikt flera konstnärers stil, framför allt Johannes Vermeer och Pieter de Hoogh. Hans mest berömda förfalskning var Christ and the Disciples at Emmaus, som ledande konstexperter, däribland Dr A. Bredius, först tillskrev Vermeer. Van Meegerens förfalskningar lurade framstående personer i den nederländska konstvärlden, bland annat chefer för stora museer som Mauritshuis, Haags Gemeentemuseum och Boijmans Museum. Experterna berömde och köpte verken eftersom de trodde att de var äkta äldre nederländska målningar. Van Meegerens förmåga att övertygande efterlikna 1600-talsmästarnas tekniker och material gjorde att han kunde lura både samlare och experter. Skandalen kring förfalskningarna väckte frågor om konstexperternas metoder för äkthetsbedömning och om den nederländska konstmarknadens sårbarhet.

Han van Meegeren använde en komplicerad process för att få sina förfalskningar att se gamla ut. Han började med en gammal duk, ofta hämtad från en mindre betydande målning från perioden. Sedan lade han på en grund av blyvitt för att återskapa underlaget hos 1600-talets nederländska mästare. Van Meegeren blandade sina egna färger genom att mala pigment i olja och tillsatte ibland ingredienser som påverkade torktid och textur. För att efterlikna åldrad färgs krackelering använde han olika metoder. En metod var att lägga färgskiktet med en blandning av fenolformaldehydharts och sedan baka den färdiga målningen så att ytan härdades och ett nätverk av sprickor bildades. Efter gräddningen rullade han duken över en cylinder för att framhäva sprickorna. Till sist gnuggade han in tusch i krackeleringen så att den liknade smuts som samlats under århundraden. På så sätt fullbordade han illusionen av en antik målning.

Han van Meegeren (1889–1947) var en nederländsk målare och konstförfalskare. Han hade vissa framgångar som målare men kände sig ouppskattad. Han är mest känd för skickliga förfalskningar av nederländska guldåldersmålare, särskilt Johannes Vermeer och Pieter de Hooch. Hans mest framgångsrika förfalskning var The Supper at Emmaus, som konstexperten Abraham Bredius hyllade som en äkta Vermeer 1937. Museum Boijmans Van Beuningen i Rotterdam köpte målningen för en stor summa. Fler påstådda Vermeer-målningar följde och köptes av samlare och museer, ibland för att hindra att de såldes till de invaderande tyska styrkorna. Efter andra världskriget greps van Meegeren för samarbete med fienden, eftersom han hade sålt en Vermeer till Hermann Göring. För att undvika ett långt fängelsestraff erkände han förfalskningarna och visade sin metod genom att måla Jesus among the Doctors i häktet. Han dömdes för förfalskning 1947 men dog kort därefter.

Han, eller Henricus Antonius, van Meegeren föddes 1889 och dog i slutet av 1947. Från början av 1920-talet arbetade han som konstförfalskare, även om han redan som skolelev hade fattat intresse för de äldre nederländska mästarna. Hans far insisterade på att han skulle utbilda sig till arkitekt, men 1913 övergav van Meegeren arkitektstudierna efter sex år och började vid konstakademin i Haag för att utbilda sig till målare. Han lämnade akademin 1914. År 1932 flyttade van Meegeren till södra Frankrike, där han fulländade sina tekniker. Efter sex års förberedelser började han måla sitt mästerverk som förfalskare, The Supper at Emmaus. I slutet av maj 1945, kort efter andra världskrigets slut, greps van Meegeren i Holland, misstänkt för samarbete med fienden. Han åtalades för bedrägeri och konstförfalskning och ställdes inför rätta i Amsterdam i oktober 1947. Han dog av en hjärtinfarkt i slutet av 1947, kort innan han skulle börja avtjäna sitt straff.

Van Meegerens förfalskningar var så övertygande att många hamnade i framstående samlingar. *Christ and the Disciples at Emmaus* köptes av Boijmans Museum för 540 000 gulden. D.G. van Beuningen lade *The Last Supper* till sin privatsamling för 1 600 000 gulden. Efter att Van Meegeren avslöjats 1947 bör dessa verk ha tagits bort från utställning. Den som vill se målningar av konstnärer som Van Meegeren förfalskade kan besöka Rijksmuseum Vincent van Gogh i Amsterdam eller Rijksmuseum Kröller-Müller i Otterlo. Boston Museum of Fine Arts, Chicago Art Institute, Cleveland Museum of Art och Metropolitan Museum of Art i New York har också relevanta verk. Andra museer är National Gallery i Washington, D.C. och Philadelphia Museum of Art.

Han van Meegeren var nederländsk. Han föddes 1889 och utbildade sig till målare i Haag, där han började vid konstakademin 1913 efter att ha avbrutit arkitektstudierna. Han fick tidigt framgång och vann ett pris för en målning av interiören i Laurenskerk i Rotterdam. Trots att det fanns en tidig efterfrågan på hans porträttmålningar avfärdade kritiker hans verk som osjälvständiga. På 1920-talet började Van Meegeren ägna sig åt förfalskning. Han blev skicklig på att skapa verk i de nederländska gamla mästarnas stil och använda material som passade perioden. Efter andra världskriget greps Van Meegeren 1945 för att ha sålt en påstådd Vermeer till den tyske bankiren Alois Miedl, som sedan sålde den till Hermann Göring. För att undvika åtal för samarbete med nazisterna erkände Van Meegeren att målningen *Christ and the Woman Taken in Adultery* var en förfalskning. Han erkände även flera andra ”Vermeer”- och ”de Hooch”-målningar som hade dykt upp sedan 1937. För att bevisa sin skicklighet målade han ännu en falsk Vermeer under polisövervakning. Kollaborationsåtalet lades först ned. Därefter ställdes han inför rätta för bedrägeri och förfalskning 1947 och dömdes till ett års fängelse, men dog innan han hann avtjäna straffet.

Han van Meegeren påverkade inte så mycket andra konstnärer som han lurade experter. Han är känd för sina förfalskningar av nederländska guldåldersmålare, särskilt Johannes Vermeer. År 1937 förklarade den nederländske konstexperten Abraham Bredius Van Meegerens *Christ and the Disciples at Emmaus* vara en äkta Vermeer. Andra auktoriteter, däribland chefer från Mauritshuis, Haags Gemeentemuseum och Boijmans Museum, stödde tillskrivningen. Även konstkritiker berömde verket. Van Meegerens *The Last Supper*, som dök upp 1941, tillskrevs på liknande sätt Vermeer av museichefer från Stedelijk Museum Amsterdam och Rijksmuseum samt av experter som intygade att färgen och duken var från 1600-talet. Tack vare experternas godkännande köptes målningarna av prestigefyllda samlingar för höga summor. *Christ and the Disciples at Emmaus* köptes av Boijmans Museum för 540 000 gulden, medan *The Last Supper* införlivades i en privatsamling för 1 600 000 gulden. Skandalen blottlade hur felbar konsttillskrivning kunde vara och väckte oro för den nederländska konsthandeln. Efter Van Meegerens dom 1947 hävdade vissa att de alltid hade misstänkt förfalskningen, men få hade uttryckt sådana tvivel före hans erkännande.

Han van Meegerens konstnärliga influenser är sammansatta. Han är mest känd för sina förfalskningar av nederländska guldåldersmålare, särskilt Johannes Vermeer. Konsthandlaren och kritikern H. P. Bremmer spelade en roll tidigt i Van Meegerens karriär. Bremmer gav både stöd och hård kritik, vilket enligt vissa bidrog till Van Meegerens senare bitterhet mot konstetablissemanget. Utöver Vermeer verkar Van Meegeren ha inspirerats av andra konstnärer från perioden, däribland Frans Hals och Pieter de Hooch. Liksom Vermeer specialiserade de sig på genrebilder och heminteriörer. Van Meegeren tycks även ha studerat konstnärer som Gerard ter Borch, Gabriel Metsu och Eglon van der Neer.

Han van Meegeren (1889–1947) var en nederländsk konstförfalskare. Han hade vissa framgångar som målare, men blev ökänd för sina anmärkningsvärt övertygande imitationer av nederländska guldåldersmästare, särskilt Johannes Vermeer och Pieter de Hooch. Van Meegerens förfalskningar lurade framstående konstexperter och samlare. År 1937 äkthetsförklarade Vermeerexperten Abraham Bredius Van Meegerens *Christ and the Disciples at Emmaus*. Boijmans Museum köpte målningen för en betydande summa. På liknande sätt tillskrev experter *The Last Supper*, som dök upp 1941, Vermeer. Efter andra världskriget greps Van Meegeren för att ha sålt en påstådd Vermeer, *Christ and the Woman Taken in Adultery*, till Hermann Göring. Att överlåta nederländskt kulturarv till fienden betraktades som kollaboration, ett allvarligt brott. För att undvika straff erkände Van Meegeren att målningen var en förfalskning, en av flera han hade skapat. Som bevis målade han *The Twelve-Year-Old Jesus at the Temple* under övervakning. Kollaborationsåtalet lades ned, men Van Meegeren ställdes inför rätta för bedrägeri och förfalskning 1947. Experter fastställde att målningarna innehöll moderna material, däribland bakelit. Han dömdes till ett års fängelse men dog kort därefter. Förfalskningarna fortsätter att fascinera; en såldes på auktion i Paris 1995 för långt mer än en vanlig kopia.

Van Meegerens förfalskningar är viktiga eftersom de blottlade hur felbar konstexpertis kan vara och hur lätt konstmarknaden kan vilseledas. Fallet väckte frågor om den nederländska konsthandelns integritet och internationella anseende. År 1945 erkände Van Meegeren att flera målningar som tillskrivits Vermeer och de Hooch var hans egna. Bland dem fanns *Christ and the Disciples at Emmaus*, som Boijmans Museum köpt för 540 000 gulden, och *The Last Supper*, som hamnade i Rotterdamredaren D.G. van Beuningens privatsamling för 1 600 000 gulden. Ledande nederländska konstexperter hade äkthetsförklarat verken, däribland chefer för stora museer som Mauritshuis, Haags Gemeentemuseum, Stedelijk Museum Amsterdam och Rijksmuseum. Avslöjandet att experterna hade blivit lurade och att prestigefyllda samlingar köpt förfalskningar väckte bestörtning. Myndigheterna oroade sig för hur framtida bedrägerier skulle kunna förhindras. Van Meegerens förmåga att övertygande efterlikna 1600-talsmästarnas stil och material – han målade till och med en ”Vermeer” under polisövervakning – visade hur svårt det är att skilja äkta konstverk från förfalskningar. Affären ledde till granskning av tillskrivningsmetoder och expertutlåtandenas roll i konstvärlden.