Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Trois femmes bretonnes étendant du linge - Émile Bernard
Prix régulier
£28.00 GBP
Prix de vente
£28.00 GBP
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Giclée d'art
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Description
Une zincographie saisissante d'Émile Bernard, représentant trois femmes en costume traditionnel breton. Cette œuvre illustre le style cloisonniste avec ses contours marqués et ses formes simplifiées.
Cette zincographie d'Émile Bernard saisit une scène domestique paisible dans la Bretagne rurale. L'œuvre reflète l'implication de l'artiste dans l'école de Pont-Aven, où il a développé un style caractérisé par des aplats de couleur et des contours sombres et affirmés. Cette approche, connue sous le nom de cloisonnisme, s'inspire des vitraux et des estampes japonaises, privilégiant la composition décorative à la perspective tridimensionnelle traditionnelle.
La composition met en scène trois femmes occupées à la tâche quotidienne d'étendre le linge. Bernard simplifie les silhouettes en formes claires et rythmées, supprimant les détails superflus pour se concentrer sur les formes essentielles des sujets et de leur environnement. L'arrière-plan est suggéré par des lignes minimales, créant une impression d'espace sans recourir à des ombres ou à une profondeur complexes. L'utilisation d'un procédé d'impression monochrome souligne la qualité graphique de l'œuvre, permettant au spectateur d'apprécier la force du trait de l'artiste et l'équilibre de la composition.
Bernard était un contemporain de Paul Gauguin, et les deux artistes échangeaient fréquemment des idées sur l'utilisation de formes simplifiées et de couleurs non naturalistes. Cette estampe démontre la nature expérimentale de leur collaboration à la fin des années 1880. En se débarrassant des conventions académiques de l'époque, Bernard crée une image qui semble immédiate et directe. Les personnages, vêtus d'habits traditionnels bretons, sont intégrés à la scène, leurs mouvements faisant écho aux motifs des arbres et des cordes à linge. Cette œuvre offre un exemple clair du tournant vers le modernisme, où l'interprétation subjective de l'artiste prend le pas sur la précision photographique. Elle demeure une pièce représentative de la production graphique du cercle de Pont-Aven, documentant à la fois la culture régionale de la Bretagne et les innovations stylistiques de l'époque.
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Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
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- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
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- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Complétez le look
Trois femmes bretonnes étendant du linge - Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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