Femme assise - Alexej von Jawlensky
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Description
Portrait saisissant d'Alexej von Jawlensky, « Femme assise » illustre le style expressionniste de l'artiste à travers des couleurs vives et des formes simplifiées. Cette œuvre capture l'intensité psychologique caractéristique de son travail.
Alexej von Jawlensky (1864-1941) était un peintre expressionniste russe connu pour ses portraits spirituels et intenses. Il fut membre de la Neue Künstlervereinigung München (Nouvelle association des artistes de Munich) puis du Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), des groupes cherchant à rompre avec les traditions académiques pour explorer le pouvoir émotionnel de la couleur et de la forme. L'œuvre de Jawlensky se caractérise par des couleurs audacieuses, des formes simplifiées et une focalisation sur le visage humain en tant que vecteur d'expression des états intérieurs. « Femme assise » illustre le style mature de Jawlensky. Le modèle est représenté avec des traits simplifiés et des contours marqués. Son visage est rendu par de larges plans de couleur, une attention particulière étant portée aux yeux, grands et expressifs. La palette de couleurs est saisissante, le rouge de sa robe contrastant avec les tons plus froids du fond et les décorations florales jaunes. L'effet global est à la fois d'une intensité psychologique et d'une abstraction formelle, typiques de l'approche expressionniste du portrait selon Jawlensky.
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Femme assise - Alexej von Jawlensky
Artist Biography
Alexej Von Jawlensky
Jawlensky was born in Torzhok, Russia, in 1864, the fifth child of a military family. He trained as an officer in the Imperial Guard before abandoning that career in 1889 to study painting under Ilya Repin in St Petersburg. His patron and companion Marianne von Werefkin, herself a successful painter, financed their move to Munich in 1896. There he met Kandinsky, beginning a friendship that would shape both their careers.
Matisse, Van Gogh and Gauguin all pushed Jawlensky toward bolder colour, but his real catalyst was a trip to Provence in 1905 that convinced him colour could carry spiritual weight without representational accuracy. Back in Munich he produced intense, mask-like portraits: the Mystical Heads (1917 to 1919) and Saviour's Faces (1918 to 1920) drew directly on Russian Orthodox icon traditions from his childhood. He studied theosophy, yoga and Rudolf Steiner's anthroposophy, seeking a synthesis of Eastern and Western spiritual practice through paint.
He co-founded the New Munich Artists' Association with Kandinsky and later joined Der Blaue Reiter. In 1924, Emmy Scheyer (whom Jawlensky nicknamed "Galka", Russian for jackdaw) abandoned her own painting career to promote his work in America, forming Die Blaue Vier with Jawlensky, Kandinsky, Klee and Feininger. The First World War had already forced Jawlensky from Germany to Switzerland; he returned to Wiesbaden in 1921 and stayed until his death in 1941, increasingly isolated as the Nazis classified his work as degenerate.
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