La Belle Jardinière – Février – Eugène Grasset
Giclée d'art
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Fabriqué sur commande
Description
Cette lithographie en couleur d'Eugène Grasset, « La Belle Jardinière – Février », met en valeur le style Art nouveau de l'artiste avec ses lignes fluides, ses formes stylisées et ses couleurs douces. L'image représente une femme taillant des arbres dans un jardin d'hiver, encadrée par des bordures décoratives et des inscriptions.
Eugène Grasset, artiste suisse ayant travaillé en France, était graphiste durant la période Art nouveau. Il est connu pour ses affiches, ses illustrations de livres et ses créations de vitraux. Le style de Grasset se caractérise par l'utilisation de lignes fluides, de formes stylisées et de couleurs douces, s'inspirant souvent de l'art japonais et de l'imagerie médiévale. Il visait à créer un art à la fois beau et fonctionnel, reflétant l'accent mis par le mouvement Art nouveau sur l'intégration de l'art dans la vie quotidienne. « La Belle Jardinière – Février » dépeint une femme taillant des arbres dans un jardin d'hiver. Elle porte un manteau sombre et une jupe à motifs, debout parmi des arbres dénudés et des perce-neige. Une échelle est appuyée contre un mur en arrière-plan. La composition est plane et décorative, mettant l'accent sur la ligne et le motif. La palette de couleurs est douce, composée de bleus, de verts et de bruns. L'image est encadrée par des bordures décoratives et des inscriptions, typiques du design des affiches Art nouveau.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
La Belle Jardinière – Février – Eugène Grasset
Artist Biography
Eugène Grasset
Grasset was born in Lausanne in 1845, the son of a cabinetmaker and sculptor who taught him to use a chisel before he could draw. He studied drawing under Francois Bocion, then architecture in Zurich. A trip to Egypt after completing his education left a permanent mark on his visual vocabulary. He moved to Paris in 1871 and began designing furniture, wallpapers, fabrics, tapestries, ceramics and jewellery before turning to graphic design in 1877.
Poster art became his primary medium. His style drew on Viollet-le-Duc's theories of decorative structure, Japanese woodblock prints and Egyptian ornament, combined into flowing compositions that helped define Art Nouveau before the term existed. The G. Peignot et Fils typefoundry introduced the "Grasset" typeface at the 1900 Universal Exhibition, an italic design he created for use on his posters. He also collaborated with the jeweller Henri Vever on pieces that merged Art Nouveau organic forms with mythological subjects.
He taught design at a succession of Paris institutions from 1890 until 1913, including the Ecole Guerin, the Ecole Estienne and the Academie de la Grande Chaumiere. His influence on the generation of designers who followed him was extensive but largely unacknowledged outside France. He died in 1917, at seventy-two.
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