Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Annonciation - Émile Bernard
Prix régulier
£28.00 GBP
Prix de vente
£28.00 GBP
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Giclée d'art
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Fabriqué sur commande
Description
Une peinture religieuse de 1899 d'Émile Bernard, représentant l'Annonciation avec un clin d'œil stylistique aux maîtres de la Renaissance italienne.
Émile Bernard, contemporain de Paul Gauguin et participant à l'école de Pont-Aven, a réalisé cette interprétation de l'Annonciation en 1899. La composition s'éloigne des conventions naturalistes du XIXe siècle, privilégiant un retour au langage stylistique de la Renaissance italienne. Bernard emploie un archaïsme délibéré, visible dans l'allongement des silhouettes et le traitement spécifique des drapés, qui rappelle les œuvres de Botticelli ou de Fra Angelico.
La scène représente l'archange Gabriel agenouillé devant la Vierge Marie. Gabriel offre un lys, symbole traditionnel de pureté, tout en faisant un geste vers le haut. Les personnages sont placés dans un espace peu profond, semblable à une scène, encadrés par un arbre élancé qui agit comme un axe vertical. À l'arrière-plan, un paysage verdoyant et simplifié s'étend vers un horizon lointain, rendu avec une planéité qui souligne la qualité décorative de la peinture. La palette de couleurs est sobre, s'appuyant sur le contraste entre les tons dorés et chauds des vêtements de l'ange et les bleus profonds et froids du manteau de la Vierge.
Bernard était profondément intéressé par la synthèse des thèmes religieux et des préoccupations esthétiques modernes. En 1899, il s'était éloigné du cloisonnisme de ses premières années pour se tourner vers une approche de la forme plus classique et structurée. Cette œuvre reflète sa recherche d'un art spirituel capable de communiquer par des symboles clairs et lisibles plutôt que par les effets optiques privilégiés par les impressionnistes. Le tableau est une étude d'équilibre et de quiétude, capturant un moment de rencontre divine à travers le prisme de la réflexion historique et de la dévotion personnelle.
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Fabrication
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Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Complétez le look
Annonciation - Émile Bernard
Prix régulier
À partir de £28.00 GBP
Prix de vente
À partir de £28.00 GBP
Prix régulier
Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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Fine Art Framed
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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