Et moi, Jean, je vis la ville sainte, la nouvelle Jérusalem, descendant du ciel, auprès de Dieu - Odilon Redon
Giclée d'art
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Description
Une lithographie envoûtante issue de la série Apocalypse de 1899 d'Odilon Redon, représentant une vision céleste grâce à une maîtrise magistrale de l'ombre et de la lumière.
Cette lithographie fait partie de la série Apocalypse de Saint Jean, une collection de douze estampes réalisées par Odilon Redon en 1899. L'œuvre illustre une scène visionnaire du Livre de l'Apocalypse, où la cité céleste descend des cieux. Redon, figure centrale du mouvement symboliste, a souvent exploré les thèmes du rêve, du subconscient et du mysticisme religieux. Son approche du sujet évite toute représentation littérale, privilégiant une qualité atmosphérique et éthérée qui suggère la nature surnaturelle de l'événement. La composition est divisée en deux zones distinctes. Dans la partie supérieure, la forme architecturale de la Nouvelle Jérusalem apparaît comme une structure fantomatique et lumineuse, rendue par des lignes délicates et emplies de lumière qui contrastent avec l'obscurité environnante. En bas, une masse sombre et pesante domine le premier plan, ancrant l'image et offrant une notion d'échelle face à l'apparition céleste. L'utilisation de la lithographie permet à Redon de manipuler l'ombre et la lumière avec une grande précision, créant une surface granuleuse et texturée qui renforce la qualité onirique de l'estampe. Redon était connu pour ses « noirs », une série de dessins au fusain et de lithographies exploitant une large gamme de tons noirs pour susciter des réactions émotionnelles. Cette estampe illustre sa maîtrise du médium, alors qu'il équilibre des noirs profonds et veloutés avec de subtils lavis gris et des rehauts blancs. L'œuvre ne tente pas de documenter le récit biblique dans un sens traditionnel, mais saisit plutôt l'impact psychologique de la vision. En se concentrant sur le contraste entre le premier plan terrestre et solide et la cité radieuse et intangible au-dessus, Redon invite le spectateur à contempler la frontière entre le monde physique et le domaine spirituel. L'inclusion du texte français à la base de l'estampe fournit un lien direct avec le matériau source, ancrant les éléments visuels abstraits dans le contexte du texte biblique.
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Et moi, Jean, je vis la ville sainte, la nouvelle Jérusalem, descendant du ciel, auprès de Dieu - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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