David Bomberg

David Bomberg est surtout connu pour *The Mud Bath*, achevé en 1914. Le tableau représente un bain de vapeur fréquenté par la communauté juive de Whitechapel, à Londres. Fils d’immigrants polonais, Bomberg a employé des formes anguleuses et semi-abstraites pour exprimer le dynamisme du 20e siècle et l’enthousiasme de l’ère des machines. Il était membre fondateur du London Group, société d’exposition créée en 1913. Bien qu’il soit resté quelque peu à l’écart des cubistes, futuristes et vorticistes actifs à l’époque, il se reconnaissait dans certaines de leurs théories. Dans les années 1920, il s’est éloigné des formes géométriques et a adopté un style plus figuratif, souvent marqué par des coups de pinceau expressifs.

David Bomberg était peintre, mais il a également produit des estampes, principalement des gravures sur bois. L’estampe permet de créer plusieurs images presque identiques à partir d’un bloc ou d’un ensemble de blocs. Les éditions peuvent être « ouvertes », sans limite fixée, ou « limitées ». L’artiste choisit le tirage, car le bloc peut servir de nombreuses fois avant de s’user. Ainsi, la gravure sur bois de Newcastle par Thomas Bewick a été imprimée 900 000 fois. Pendant l’impression, l’artiste réalise des épreuves pour vérifier et corriger l’image à chaque étape. Ce processus permet d’affiner l’équilibre des couleurs, d’éliminer les marques indésirables et de décider ce qui doit être conservé. Lorsque l’artiste est satisfait, il imprime l’édition. Chaque estampe est numérotée, titrée et signée au crayon. Le numéro d’édition figure dans la marge inférieure gauche, le titre au centre et la signature à droite.

Les affiliations artistiques de David Bomberg sont complexes, car il a dialogué avec plusieurs mouvements modernes du début du 20e siècle. On l’associe souvent au vorticisme, mouvement d’avant-garde anglais, bien qu’il soit resté quelque peu en marge de son noyau. En 1914, Bomberg a présenté une exposition personnelle à la Chenil Gallery. Sa préface reprenait le vocabulaire postimpressionniste tout en s’alignant sur le futurisme et le vorticisme. Il évoquait la recherche d’« une expression plus intense » et visait « la construction de la forme pure ». Les critiques ont souvent qualifié de cubistes des œuvres comme *In the Hold*, mais on peut aussi les décrire en termes postimpressionnistes. En 1913, Bomberg a exposé avec le Camden Town Group (ou London Group) à Brighton. L’exposition réunissait des artistes influencés par le cubisme et le futurisme. Même si certains critiques ont jugé ces tableaux expérimentaux incompréhensibles, la participation de Bomberg témoigne de son lien avec le milieu moderniste britannique plus large avant la Première Guerre mondiale.

Dans les années 1920, David Bomberg est passé des formes géométriques à un style figuratif. Il employait souvent des coups de pinceau et des couleurs expressifs. Ses méthodes ont été approfondies dans les années 1920 et 1930. L’un de ses élèves, Auerbach, utilisait une peinture en empâtements épais pour représenter des scènes chaotiques de Londres. Bomberg estimait que le toucher précède la vue et que le dessin crée une architecture du toucher et du poids. Il parlait de « l’esprit dans la masse » et du dessin comme d’« un ensemble d’indications ». The Mud Bath, achevé en 1914, est une peinture à l’huile sur toile représentant un bain de vapeur fréquenté par la communauté juive de Whitechapel à Londres. Bomberg a employé des formes anguleuses et semi-abstraites pour exprimer la vitalité et le dynamisme du 20e siècle ainsi que l’enthousiasme de l’ère des machines.

David Bomberg (1890–1957) était un artiste britannique connu pour ses peintures géométriques semi-abstraites, puis pour des œuvres plus figuratives. Né à Birmingham de parents immigrants polonais, il explorait la vie urbaine et le dynamisme de l’ère des machines. Il a été membre fondateur du London Group, société d’exposition créée en 1913. Bien qu’il ait gardé ses distances avec le cubisme, le futurisme et le vorticisme, il s’intéressait à certaines de leurs théories. Son tableau *The Mud Bath* (1914) représente un bain de vapeur juif à Whitechapel, à Londres, avec des formes anguleuses qui traduisent les mouvements des baigneurs. Dans les années 1920, Bomberg s’est éloigné des formes géométriques et a adopté un style plus figuratif, souvent caractérisé par des coups de pinceau expressifs. De 1945 à 1953, il a enseigné au Borough Polytechnic de Londres. Il soulignait l’importance du toucher dans l’art et encourageait ses élèves à développer une approche personnelle et organique. Des élèves comme Auerbach et Kossoff ont ensuite créé des œuvres figuratives.

David Bomberg est né à Birmingham, en Angleterre, en 1890. Sa famille était juive polonaise et s’est installée à Londres lorsqu’il avait cinq ans. De 1911 à 1913, il a étudié à la Slade School of Fine Art, où il a côtoyé des artistes comme Jacob Epstein et Wyndham Lewis. Pendant la Première Guerre mondiale, Bomberg a servi dans le Royal Engineers. Après la guerre, il a beaucoup voyagé et a vécu et travaillé en Palestine (aujourd’hui Israël) dans les années 1920, puis en Espagne dans les années 1930. Ces lieux lui ont apporté de nouveaux sujets, notamment des paysages et des études architecturales. Il est rentré en Grande-Bretagne avant le début de la Seconde Guerre mondiale. David Bomberg est mort à Londres en 1957.

On peut découvrir des œuvres de David Bomberg dans plusieurs collections publiques. Beaucoup se trouvent au Royaume-Uni, notamment à la Tate Gallery, à la National Gallery, à la National Portrait Gallery, aux Courtauld Institute Galleries et au Victoria and Albert Museum, tous à Londres. Hors de Londres, ses œuvres sont visibles au Fitzwilliam Museum de Cambridge, au National Museum of Wales de Cardiff, à la Leeds City Art Gallery et à la Scottish National Gallery of Modern Art d’Édimbourg. Parmi les autres lieux figurent l’Ulster Museum de Belfast, le Barber Institute of Fine Arts de Birmingham et la Walker Art Gallery de Liverpool. Ces galeries permettent de voir les peintures et dessins de Bomberg.

David Bomberg est né à Birmingham en 1890. Ses parents étaient des immigrants polonais. On l’associe à Londres parce que son tableau *The Mud Bath* représente la communauté juive de Whitechapel. Il était membre fondateur du London Group, société d’exposition créée en 1913. Bien qu’il ait gardé ses distances avec les cubistes, les futuristes et les vorticistes alors actifs, il adhérait à certaines de leurs théories. De 1945 à 1953, il a enseigné à temps partiel au Borough Polytechnic de Londres. Il est mort à Londres en 1957. Deux de ses élèves étaient Auerbach et Kossoff, promus par le marchand d’art Henry Roland et Helen Lessore, propriétaire de la Beaux-Arts Gallery.

David Bomberg a enseigné au Borough Polytechnic de Londres de 1945 à 1953. Bien que l’establishment ne l’ait pas tenu en grande estime, il encourageait ses élèves à adopter une démarche personnelle et organique. Deux élèves reconnus par la suite étaient Frank Auerbach et Leon Kossoff. Auerbach, né à Berlin et élevé en Angleterre, a étudié auprès de Bomberg. Celui-ci pensait que le toucher était psychologiquement plus important que la vue. Il considérait le dessin comme la création d’une architecture du toucher et du poids. Il parlait de « l’esprit dans la masse » et du dessin comme d’« un ensemble d’indications ». Les scènes londoniennes d’Auerbach, peintes en empâtements épais, faisaient écho à cette philosophie. L’enseignement de Bomberg l’a opposé à l’aspect fin, linéaire et postcubiste de nombreuses œuvres anglaises du début des années 1950.

David Bomberg était un artiste qui est resté à l’écart de Bloomsbury. Ses premières œuvres sont associées au vorticisme ; les critiques qui les commentaient employaient souvent un vocabulaire postimpressionniste.

David Bomberg (1890–1957) était un artiste britannique né à Birmingham. Fils d’immigrants polonais, il est connu pour ses peintures semi-abstraites puis figuratives. Au début de sa carrière, il a utilisé des formes anguleuses pour exprimer le dynamisme de l’ère des machines. *The Mud Bath* (1914), qui représente un bain de vapeur juif à Whitechapel, à Londres, en est un exemple. Des figures bleues et blanches se tiennent autour d’un rectangle rouge, avec un pilier sombre au centre. Bomberg était membre fondateur du London Group, société d’exposition créée en 1913. Bien qu’il ait gardé ses distances avec le cubisme, le futurisme et le vorticisme, il se reconnaissait dans certaines de leurs théories. Dans les années 1920, il a délaissé les formes géométriques pour un style plus figuratif aux coups de pinceau expressifs. De 1945 à 1953, il a enseigné au Borough Polytechnic de Londres. Il a élaboré des méthodes expressives qu’il a transmises à ses élèves, dont Frank Auerbach et Leon Kossoff, même si l’establishment n’a pas toujours accepté sa démarche. Bomberg estimait que le toucher était psychologiquement plus important que la vue et que le dessin créait une architecture du toucher et du poids.

David Bomberg (1890–1957) est important pour son influence sur les peintres figuratifs britanniques ultérieurs et pour ses premières œuvres modernistes. Né à Birmingham de parents immigrants polonais, il a exploré le dynamisme du 20e siècle. Membre fondateur du London Group en 1913, il est resté indépendant du cubisme, du futurisme et du vorticisme tout en partageant certaines de leurs idées. Dans ses premières œuvres, comme *The Mud Bath* (1914), il a employé des formes anguleuses et semi-abstraites pour représenter un bain de vapeur juif à Whitechapel, à Londres. Bomberg cherchait à construire la « forme pure », en recourant à un vocabulaire associé au postimpressionnisme, au futurisme et au vorticisme. Après les années 1920, il a adopté un style plus figuratif aux coups de pinceau expressifs. De 1945 à 1953, il a enseigné au Borough Polytechnic de Londres. Malgré les réserves de l’establishment, il encourageait ses élèves à suivre une approche personnelle et organique. Son enseignement a influencé Frank Auerbach et Leon Kossoff, qui ont développé des méthodes expressives. Auerbach concevait le dessin comme une architecture du toucher et du poids, reflet de l’idée de Bomberg sur « l’esprit dans la masse ».