Bernard Schultze

Né en 1915^[3] à Schneidemuehl (aujourd'hui Pila, en Pologne), Schultze grandit sous un régime qui avait fait de la peinture figurative un instrument politique. Son rejet de la représentation n'était pas seulement esthétique. En 1953^[3], il déclara à la Frankfurter Allgemeine Zeitung que les jeunes artistes allemands avaient rejeté l'art figuratif et réaliste en raison de sa proximité avec le réalisme social ; l'abstraction était une position à la fois morale et artistique. Il travailla dans le milieu de l'Informel allemand, autour de la Galerie 22 à Dusseldorf, aux côtés de Gotz, Gerhard Hoehme et Fred Thieler, au sein d'une génération pour laquelle le premier devoir de la peinture était d'abandonner le vocabulaire pictural du Troisième Reich.

Son œuvre de maturité se caractérise par une abstraction gestuelle aux couleurs fluorescentes et psychédéliques, avec des formes qui semblent constamment sur le point de devenir des figures et des paysages avant de se dissoudre à nouveau dans le pigment. Il était également connu pour la série Migof : des peintures de créatures biomorphiques où des organismes imaginaires semblent pousser à la surface de la toile, quelque part entre le cauchemar et l'histoire naturelle. Il épousa la peintre Ursula Bluhm en 1955^[3], et le couple partageait une conception de la peinture comme processus matériel viscéral.

Ses toiles entrèrent dans les collections du Museum Ludwig à Cologne, de la Tate à Londres et du Museum of Modern Art à New York. Il reçut la croix d'officier de l'ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne et mourut à Cologne en 2005^[3], à l'âge de quatre-vingt-neuf ans.