Mujer en un sofá de rayas con un perro - Mary Cassatt
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
Una escena doméstica de Mary Cassatt, que captura a una mujer y su perro en un sofá de rayas con una pincelada expresiva y pictórica.
Mary Cassatt pintó esta obra en 1876, poco después de mudarse a París para seguir su carrera entre los impresionistas. El cuadro representa a una mujer sentada en un sofá tapizado con una tela llamativa de rayas verticales. Viste un vestido de color claro con un delantal o falda de color azul intenso cubriendo su regazo. Su atención está dirigida hacia un perro pequeño y oscuro posado a su lado en el sofá. El perro está sentado erguido, creando una interacción tranquila entre ambas figuras. Cassatt emplea una técnica pictórica, utilizando pinceladas visibles para definir las texturas de la tela y la ropa de la mujer. El fondo está representado en un tono rojizo cálido que contrasta con los azules y blancos más fríos de la vestimenta del sujeto. Esta elección de paleta de colores crea una sensación de intimidad doméstica, un tema recurrente en la obra de Cassatt. La composición es equilibrada, con las líneas verticales del tapizado del sofá proporcionando un telón de fondo estructurado a las formas más fluidas de la mujer y su mascota. Esta pieza refleja el temprano compromiso de la artista con la escena artística parisina. Demuestra su capacidad para capturar momentos privados y cotidianos con un enfoque en la luz y el color. La obra destaca por su falta de sentimentalismo, presentando la escena con una franqueza que caracteriza gran parte de su producción de este período. La interacción entre el patrón de rayas de los muebles y los suaves pliegues del vestido de la mujer muestra su interés por la textura y el detalle de la superficie. Al centrarse en un entorno doméstico mundano, Cassatt se alinea con el interés impresionista por la vida contemporánea, alejándose de las tradiciones formales de retratos de la época.
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Fabricación
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Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Mujer en un sofá de rayas con un perro - Mary Cassatt
Artist Biography
Mary Cassatt
She grew up in Allegheny City, Pennsylvania (now part of Pittsburgh), in a prosperous family. She studied at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, where she found the instruction restrictive and the male students hostile. She moved to Paris in 1866, copied old masters in the Louvre, and studied privately with several painters before finding her direction with the Impressionists.
Her subject was women and children in domestic settings: mothers bathing infants, women reading, girls at the opera, women having tea. The subject matter sounds conventional. The treatment is not. She observed her subjects with the same unsentimental attention Degas brought to dancers. The compositions are cropped and angled, influenced by Japanese prints and by Degas's habit of painting people from unexpected viewpoints. Little Girl in a Blue Armchair (1878) shows a child sprawled across a chair with the boredom and physical abandon that adults rarely notice and painters rarely record.
She never married. She was wealthy enough not to need to sell her work. She used her position and her connections to persuade American collectors, particularly the Havemeyers, to buy Impressionist paintings. The Havemeyer collection, much of it acquired on Cassatt's advice, was donated to the Metropolitan Museum. She shaped the taste of American collectors more than any other single individual.
She developed cataracts and was nearly blind by 1914. She stopped painting. She died in 1926, at eighty-two.
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