Les Bretonneries - Émile Bernard
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
Una zincografía de 1889 de Émile Bernard, que presenta dos escenas de la vida bretona representadas en el característico estilo cloisonnista con contornos marcados y formas aplanadas.
Esta zincografía de Émile Bernard, fechada en 1889, captura la esencia de la estancia del artista en Pont-Aven. Bernard fue una figura central en el desarrollo del cloisonnismo, un estilo definido por formas audaces separadas por contornos oscuros. Este grabado presenta dos escenas distintas de la vida bretona, reflejando el interés del artista por las costumbres regionales y la simplificación de los elementos visuales. La sección superior muestra a mujeres realizando labores agrícolas, específicamente la creación de almiares. La composición se basa en planos aplanados y contornos gruesos, que eliminan la necesidad de un modelado o perspectiva tradicionales. La sección inferior retrata una escena de boda, donde figuras con vestimenta tradicional bretona están reunidas bajo los árboles. El enfoque permanece en las siluetas de los participantes, particularmente en los distintivos tocados que llevan las mujeres. El enfoque de Bernard aquí demuestra su alejamiento de las técnicas naturalistas de sus contemporáneos. Al reducir la información visual a formas esenciales y marcas gráficas oscuras, crea una disposición rítmica de las figuras. La obra sirve como registro de las tradiciones rurales de Bretaña, vistas a través de la lente de una estética moderna que priorizaba la claridad decorativa sobre la representación realista. El marcado contraste entre la tinta negra y la superficie del papel enfatiza la cualidad gráfica del grabado, convirtiéndolo en un claro ejemplo de las prácticas de grabado experimental comunes entre la escuela de Pont-Aven a finales del siglo XIX.
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
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- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Les Bretonneries - Émile Bernard
Artist Biography
Emile Bernard
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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