Carel Nicolaas Storm

Carel Nicolaas Storm es conocido como uno de los principales aguafuertistas de la escuela de La Haya. Cofundó el Dutch Etching Club con Willem Witsen y realizó más de cuatrocientas aguafuertes, entre ellas marinas, interiores y bodegones.

Es difícil señalar una sola obra como la «más famosa» de Carel Nicolaas Storm. Sin embargo, algunas fuentes de la época podrían aportar datos sobre la notoriedad, recepción o importancia de obras concretas durante su carrera. Sin más información, no se puede determinar qué pieza le dio mayor reconocimiento. El examen de catálogos de exposiciones, reseñas o menciones en publicaciones históricas de arte podría revelar qué pinturas fueron más comentadas o admiradas en su época. También se podrían encontrar pistas investigando las colecciones que conservan su obra y las piezas que hoy se consideran significativas. Para responder de manera más concluyente cuál fue su obra más famosa, habría que estudiar con más detalle la producción artística de Storm y su contexto histórico.

Carel Nicolaas Storm (1827-1900) fue pintor, dibujante y litógrafo neerlandés. Las estampas suelen basarse en obras existentes; en los siglos 17 y 18 se clasificaban como «originales», copias o piezas realizadas al estilo de un maestro determinado. Una obra original era una creación nueva, no una copia. Las copias se basaban en un prototipo y generalmente eran más baratas, aunque algunas se valoraban mucho. Las obras descritas como «a la manera de» un maestro solían tener un precio bajo, aunque había excepciones. Las estampas se creaban para examinar los cambios que hubiera sufrido la obra original. Al transcribir inscripciones en estampas, las palabras separadas por cierta distancia en una misma línea se unen mediante un guion; las que aparecen en líneas distintas, mediante una barra. Las copias incluyen versiones dibujadas y pintadas. Solo se mencionan cuando aclaran la forma o importancia anterior del original.

Carel Nicolaas Storm perteneció al movimiento del realismo neerlandés, surgido durante el siglo 17. Este estilo artístico apareció en los Países Bajos por varios motivos, sobre todo la Reforma y el establecimiento del protestantismo. La agitación religiosa y política había dividido los Países Bajos en dos entidades distintas: Flandes, que siguió siendo católica y monárquica, y los Países Bajos, que se convirtieron en república y centro del protestantismo. El Siglo de Oro neerlandés fue un periodo de expansión comercial, prosperidad, creciente confianza y conciencia de la identidad cultural. La exuberancia visual del Barroco, con sus asociaciones católicas, contrastaba con la ética protestante de abnegación y sobriedad. Como resultado, los artistas apenas tenían otro propósito que atender encargos de retratos y su situación profesional se volvió precaria.

Es difícil precisar dónde podrían encontrarse obras de Carel Nicolaas Storm. Sin embargo, muchos grandes museos tienen colecciones de arte neerlandés y objetos art déco, y cualquiera de ellas podría incluir su obra. Se podría probar en el Rijksmuseum y el Mauritshuis de La Haya, o en el Museum Boymans-van Beuningen de Róterdam. También podrían consultarse colecciones más lejanas, como el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, el Los Angeles County Museum of Art (LACMA) o el Royal Ontario Museum de Toronto. En el Reino Unido, el Victoria & Albert Museum de Londres, los National Museums of Scotland de Edimburgo y la Manchester Art Gallery son posibilidades. Muchas galerías y museos más pequeños también podrían conservar obras suyas.

Sin más información, es difícil determinar el lugar de origen de Carel Nicolaas Storm. Es posible que el nombre esté mal escrito o que el artista sea poco conocido. No obstante, hay algunas pistas potenciales basadas en nombres y lugares similares de los Países Bajos. Carel Visser, por ejemplo, nació en Papendrecht, Países Bajos, en 1928. Rembrandt Harmensz van Rijn (1606-1669) nació en Leiden. Jacob van Ruisdael (1629-1682) inició su carrera profesional en Haarlem. Salomon van Ruisdael (hacia 1602-1670) ya se había establecido allí hacia 1616. Pieter Saenredam (1597-1665) pasó la mayor parte de su vida en Haarlem. Hercules Seghers (1590-1640) ingresó en el gremio de pintores de Haarlem en 1612 y también trabajó en Utrecht, Ámsterdam y La Haya. Jan Steen (1626-1679) fue alumno de Jan van Goyen.

El impacto artístico de Carel Nicolaas Storm es difícil de medir directamente a partir de las fuentes históricas. Sin embargo, situar su práctica en el contexto de movimientos histórico-artísticos más amplios permite entrever algunos posibles vínculos. Los pintores de la Academia de Düsseldorf Johann Wilhelm Schirmer y Caspar Scheuren, junto con artistas como Decamps, Diaz de la Peña y Rousseau, muestran interés por el romanticismo. Activos en el siglo 19, estos artistas trabajaron con la atmósfera y el gesto pictórico, elementos que pueden guardar relación con algunos aspectos de la obra de Storm. Otra perspectiva consiste en considerar la influencia de Frans Hals en artistas posteriores. El estudio de Claus Grimm de 1990 presenta a Hals como precursor de Manet y una influencia temprana en Paul Cézanne, y lo vincula con Courbet, Leibl y Van Gogh. Grimm señala que la peinture de Hals y la pincelada individual conectan el retrato por encargo con el color y la forma abstractos. Aunque este análisis se centra en la pervivencia de Hals en la historia del arte, sugiere una forma de rastrear influencias a través de elementos estilísticos y maneras de abordar la pintura. Estos vínculos, aunque indirectos, ofrecen un marco para analizar el lugar de Storm en las genealogías artísticas.

Carel Nicolaas Storm, a veces llamado C. M., conocía a Vincent van Gogh. Van Gogh lo menciona en sus cartas al relatar conversaciones sobre arte y artistas. En una ocasión, defendió la reputación del artista De Groux después de que C. M. hiciera un comentario despectivo. Van Gogh reprendió a C. M. por cuestionar el carácter de De Groux y sostuvo que la vida privada de un artista debía permanecer al margen si su obra era irreprochable. Comparó a De Groux con maestros como Millet y Gavarni, aunque al parecer C. M. no consideraba maestro a Gavarni. En otra ocasión, C. M. vio un dibujo que Van Gogh había hecho de noche con Breitner: representaba el Paddemoes (el barrio judío cerca de la Iglesia Nueva), visto desde el Peat Market. Jules Bakhuyzen también vio el dibujo y reconoció el lugar. Entonces C. M. pidió a Van Gogh que realizara más vistas de la ciudad.

La obra de Carel Nicolaas Storm se analiza desde la perspectiva de movimientos artísticos posteriores, sobre todo el impresionismo y el postimpresionismo. Desde finales del siglo diecinueve, los críticos han trazado paralelismos entre Storm y artistas posteriores. Una interpretación sostiene que su «manera tosca» fue algo único en su época. Se le ha comparado con Manet, Cézanne, Courbet, Leibl y Van Gogh. Algunos consideran que anticipó a Manet o el estilo pictórico de Cézanne. El énfasis en las pinceladas individuales se interpreta como un puente entre el retrato tradicional por encargo y la apreciación subjetiva de patrones abstractos. Sin embargo, este enfoque corre el riesgo de pasar por alto el contexto original de la obra de Storm. Centrarse únicamente en su influencia sobre artistas posteriores puede separarlo del entorno cultural en que creó sus obras. Conviene considerar cómo resonó su estilo entre sus contemporáneos, y no solo cómo anticipó tendencias futuras.

Carel Nicolaas Storm nació en los Países Bajos en 1841. Murió en 1924, a los 83 años.

Carel Nicolaas Storm murió en 1924, a los 83 años.